第406章 旅途记事九十三:1777年的愚人节,人生的回旋曲【下】
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在陈璇的主观意识里,古典时期作品的吹奏中,所有主调之外的材料都需要在再现部中回到主调的陈述,如此才得以实现音乐结构意义上的统一。
并且这种统一必须呈现在大尺度好长时间上。
这也就可以合理解释为什么陈璇专注于完整长句的演奏。
在古典奏鸣曲式中,强调长句从另一个层面就是在强调各部之间的结构比例,且以此来突显古典风格特有的平衡与对称性。
纵观陈璇整段第一乐章的吹奏,始终维持在这一平衡当中。
不过在进入结束部之前,她主动打破了这种平衡
在与钢琴声部交替演奏对答过程中,长笛声部明显在发展小动机,这时在观众听起来已经不只是动机上的不协和,而是有实质性的不协和发展。
被打破的平衡像是一个被划开口子的膨胀气球,音乐犹如走上了钢丝,给人不安的同时
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